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解读门德尔松《e幼调幼挑琴协奏弯》的和声

主题中的和声内涵

谱例3中作弯家在和弦的处理上具有稀奇性,将属下的和弦做了幼调的两栽色彩,一栽是Ⅳ级,一栽是Ⅱ级的Ⅱ7,Ⅱ7虽是个减幼七和弦,但其色彩照样是属下,另谱例中展现Ⅳ级的属调,表现出作弯家在和弦行使上的左右逢源。此外,作弯家并异国一味地采用属下解决到属,故而在谱例3末了一末节望到的属和弦异国用原位。

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△陈锐演奏版本

从谱例2中可望出副部主题是从e幼调的近有关大调G大调进入,e幼调的阴郁与G大调的清明形成了明晰的对比。与之前大篇幅的e幼调阴郁的色彩相比,整个副部主题的旋律显得清明悦耳。尽管旋律柔美,但其属下功能的和弦的屡次行使,又使得旋律散发出如同教堂里冷淡音笑的色彩。作弯家为了赞成属到主的旋律走向,行使了II级离调来推动旋律的发展。固然作弯家属下和弦行使的较多,但仍强调把属和弦放在主要的位置。

结语

多變的和声色彩

门德尔松的作品最大的特点在于其旋律柔美,调性转换屡次。《e幼调幼挑琴协奏弯》岂论在作弯技术或是演奏技术上,较之传统协奏弯都进走了创新。当要深切完善演绎一部作品时,必须要对作品有深入晓畅。本人经由过程从旋律中的和声内涵以及和弦功能色彩等方面的钻研分析,解析该部作品从横向至纵向上表现出的和外传力,为达到更益的演奏主意奠定理论基础。

原标题:解读门德尔松《e幼调幼挑琴协奏弯》的和声

浅析门德尔松《e幼调幼挑琴协奏弯》的和外传力

在古典时期,即海顿、莫扎特时期的协奏弯已经有华彩,作弯家不写华彩,清淡都是由独奏家自定。在古代时,关于华彩是不固定的,所以那时的华彩也是备受争议,现在华彩清淡会有一个固定的版本,即某位演奏家所演奏的华彩,因技术、旋律、篇幅长度等都极其到位,从而被人们所认可。古典时期,笑队停在K46至华彩终结的Ⅴ7—Ⅰ,后来渐渐发展中止在Ⅴ和Ⅴ7。门德尔松第一笑章中华彩前的末了一个和弦,如谱例5所示,笑队中止在e幼调的Ⅴ7,表现了浪漫主义的特征,也表清新时代在变化。此笑章的华彩后则紧接表现部。

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导读:门德尔松《e幼调幼挑琴协奏弯》创作最先于1838年,是门德尔松计划献给笑团的首席幼挑琴手斐迪南·大卫的礼物,消耗了门德尔松六年的时间, 皇冠体育平台终极于1844年完善。作品出自浪漫主义时期,这暂时期为西方音笑史上的一个主要时期。在浪漫主义的一百年中,西方音笑历经了周详发展的过程,其中涌现出多多特出的音笑家,诞生与积累了大量的音笑作品,教育了音笑的听多。此外,在浪漫主义的一百年中,西方的作弯技术得到高度的发展,尤其是和声的说话,经历了从安详的音响至不协调,乃至打破三度音程叠置的和弦组织。本文以该作品的和声为主要钻研论点,从探究作品和声的张力起程,分析门德尔松创作过程中所外现出的和声说话的特色。

关于华彩笑段

谱例1一路先展现的幼挑琴声部旋律柔美悦耳,是原由旋律声部所含有的和声的内涵。幼挑琴声部的旋律从分解主和弦最先,异国任何的外音,渐渐向属下的倾向起伏,在属下和弦中添了倚音升f3,必定水平上又雄厚了和声的音响。最先的六末节旋律则是从I级到IV级的变格进走,第七末节为减三和弦的展现,此处作弯家为了描绘典雅稳定的意境,推迟属和弦的展现,直至第一笑句的终止处,V级和弦展现,整个笑句是含有变格特征的十足进走。

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△文格洛夫演奏版本

从纵向和声上望,作弯家在主、属下、属的行使上是均衡的,唯有第15末节处带有一个属下的离调。主、属下均衡又称阴阳均衡,这一点在浪漫主义时期的另一位德国作弯家勃拉姆斯上亦有表现,即用属下,I级到IV级的变格进走,渲染出庄严的音笑氛围,教堂中的音笑和声进走也以属下居多。上例中作弯家在和声上的均衡行使同时表现出作弯家性格上的美益,生活上的安详安详。

主题是音笑的主干,是音笑的栽子,一切的音笑都是从主题发展而来的,音笑的主题就是旋律的写作。在门德尔松的《e幼调幼挑琴协奏弯》中,其主题包含着各栽内涵,它是个综相符体,它有和声,有旋律的线条,有音笑的情感,作品第一笑章一路先展现的幼挑琴声部的旋律柔美悦耳,是原由旋律声部所含有的和声的内涵。谱例1与谱例2别离为第一笑章主部主题与副部主题的举例。

门德尔松的《e幼调幼挑琴协奏弯》与贝多芬的《D大调幼挑琴协奏弯》,勃拉姆斯的《D大调幼挑琴协奏弯》以及柴可夫斯基的《D大调第一幼挑琴协奏弯》并称为世界著名的四大幼挑琴协奏弯。《e幼调幼挑琴协奏弯》这部作品被列到世界四大或是世界十大幼挑琴名弯中并非未必,时至今日,该部作品仍受到多多演奏家喜欢益,常被拿到音笑会上演出。对于幼挑琴专科的弟子来说,学习该作品是音笑学习道路上的必经之路。出于笔者幼我对于这部作品的喜欢益,本人学习演奏了该作品的三个笑章,所以对于该部作品的旋律性以及演奏技术有必定的掌握晓畅,同时期待经由过程对该部作品理论层面的分析钻研,有助于今后幼挑琴的演奏与教学,引发演奏者和学者之间更多的互动交流。

和声首源于中世纪教会时期,经过了巴洛克时期以及古典主义时期的发展,直至浪漫主义时期,扩大了和声周围与外现功能,同时添强了和声色彩,对和声说话有了进一步的追求与突破。浪漫主义时期的和声周围及其外现功能、调性组织极其雄厚,这时期的和声较之传统和声得到了很大的发展,进一步完善了传统和声的功能和声系统,所以钻研浪漫主义时期的和声具有主要的意义与价值。

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谱例4可望出作品和声色彩的多变,详细表现在属下和弦的变化以及属和弦的变化上。谱例中Ⅳ级为幼三和弦,Ⅱ级为减七和弦,Ⅴ级为大七和弦,Ⅶ级为减七和弦,彼此之间组成对比。前三末节是属下和弦下三度进走,从幼和弦向减和弦的变化,后三末节是属和弦的变换,从大和弦向减和弦的变化。此处作弯家在和声色彩上的变换行使必定水平上雄厚了音笑的外现力,营造了稀奇的音响成果。

和弦的功能性与色彩性之间相辅相成、作梗同一。和声色彩行为一部作品中不能或缺的外现方法,往往能够渲染出作品异样的情感,雄厚作品音响,刻画出音笑现象的个性特征。多变的和声色彩在门德尔松《e幼调幼挑琴协奏弯》中行使的较多,笔者将经由过程谱例3与谱例4进走细腻论述。